清华东路博客

 

 

 

现在是2006年7月20日0：10。刚看完《疯狂的石头》。随便聊点观后感。外行。瞎聊。

 

据说这部片子的导演最反感有人问他“《疯狂的石头》是否在翻版《天下无贼》”的问题，每每他会猴急着回答说“这怎么可能呢，《天下无贼》还没有拍出来的时候，我的剧本就已经出来了，要是有资金开拍的话，《疯狂的石头》早就和大家见面了。”

 

中国人早在上古时代就曾经有在蓝天上自由飞翔的“剧本”，但最终人类历史记录的“成片”是——1903年美国自行车制造商莱特兄弟成为了飞机的发明人。

 

我以为翻版与不翻版不是什么特别大的问题。电影是一门这样的艺术：每个人都是在明知道是“假的” 的前提下，去观看每一部片子的。所以问题的关键在于：你的电影“假”得怎么样？有没有意思、合理不合理甚至美不美。

 

与《天下无贼》一样，《疯狂的石头》也是一部“贼片”。“贼片”之所以容易引发普通观众的兴趣，盖因不是每个普通人都可以做贼，或者准确说拥有做贼的胆量，但大多数人对于物质的渴望是一种本能，尤其在一个不劳而获的思想格外严重的环境里，更是如此。

 

所谓人为财死，重点不在于“死”，而在于“人为财”。

 

《天》剧的最大败笔之处在于为了一民工区区几万元的劳务费，两拨看上去都是神怀绝技的江洋大盗大打出手直至丢了若干人命，显得有点小题大作；《疯》剧似乎意识到了这一点，同样是两拨盗贼，同样是一拨土贼（手法简单粗糙）、一拨洋贼（高科技含量），但争夺的不再是几万现金而是价值连城的一块宝石。

 

刘德华是《疯》剧的投资人，同时也曾是《天》剧的主演，我猜想在零距离领略冯小刚驾轻就熟的导技之后，其对于《疯》剧究竟能够达到怎样的实际效果并没有特别充分的信心。显然，这是一部小投资电影。疯狂的石头更像是为探路而投出的一块小石头。

 

如果你在八九个月之前就关注《疯》剧的筹拍，你一定浏览过这样的新闻：范冰冰和陶虹将在该片中分别出演一土贼的女友和郭涛的恋人。而事实上，两位当红的一线女星最终并没有如期出现在成片中，却代之以两位毫无知名度的女子。

 

美女，或者说女星之于一部商业片的作用之大可想而知。《天下无贼》若是没有李冰冰的倩影游动，色彩上肯定要打些折扣；作为与女星同场竞技N多年的刘德华不可能不深知这一点，我以为范、陶两人临阵撤出的原因，可能是戏份不足，更可能是紧缩开支所至。

 

《疯狂的石头》中的主要角色使用了重庆方言。实际上，这个有关贼的故事并不一定非要发生在重庆（当然也不可能发生在太大的城市，贼们实在是太无法无天了），显然这是出于市场的角度确定的方针。如果你联想到哪个城市是全国人口最多的城市、哪个省份又是全国人口最多的省份，也就不难以理解为什么该片不用普通话而用重庆话了。

 

“伤其十指，不如断其一指”。这通常是军事，也不失为商业。当然，这一点也可以从侧面折射出“一块问路的石头”的潜在含义——投资者最初绝无举着一块石头砸遍天下无敌手的自信。

 

从现在的情形来看，《疯》剧面市之后的成绩可谓不俗，已创下的千万票房以及热烈的舆论凡响都可以证明其在商业上的某种成功。没有片子能随随便便有人看且有很多人看，《疯》剧的悄然走红自然也有其足够的理由。

 

剧情是关键。跌宕、持续的悬念总是重要的。《疯》剧在这个环节上做得很是到位，尽管在其身上有着两至三部外国影片的影子，但毕竟在中国经常看外国影片的观众少之又少，更多人会被该片的剧情所吸引。

 

不过中国人看过《天下无贼》的人不在少数，对于有着“看见裸露的臂膀就想到裸露的全身”的人群而言，你无法阻止人们看到《疯狂的石头》就想到《天下无贼》。

 

与《天》剧相比，《疯》剧的相似之处的确比比皆是。不足的地方也有很多，比如《疯》剧的镜头缺少足够的美感（这可能是受制于剧情或者资金），有一些镜头角度上的运用虽然相对独特但重复使用的次数过多，略显刻意和机械；

 

与《天》剧类似，《疯》剧在剧情上同样有着许多经不起仔细推敲的地方，比如土贼们把厂长那不争气的儿子塞进拉杆箱，前后感觉有好几天的工夫，人居然没被憋死；又比如两拨贼多次打开展柜盗得假宝石之后根本无法重新上锁关闭，保卫科长居然没发现异样等等。

 

如果用积极的眼光看待，我们自然也可以从《疯》剧中发现一些高于《天》剧的地方。比如，《疯》剧的主角是保卫科长，正面人物，而《天》剧的主角是盗贼，反面人物（虽后又以正面出现）；因此，同为草根，郭涛这一人物的丰满程度非傻根所能企及；同时，傻根保卫的是私人财产，而郭涛保卫是集体财产，从这层含义上说，后者的形象也更体现着这个时代比“草根精神”更洛阳纸贵的“雷锋精神”。

 

《疯》剧由于方言的限制，真正经典的对白远不及《天》剧那么多，“BMW——别摸我”算是一处，至于香港盗贼不断重复的“顶你个肺”，至少北方人听着没编剧原本想象的那般好笑。

 

《疯》剧的背景音乐很有特色，摇滚、戏曲交替出现，体现着某种时代的交错感；有一些细节构制得很是讨巧，比如寺庙展厅里的舞蹈酷似妇孺皆知的千手观音；土贼被关在下水道里想方设法寻找信号打手机等等。

 

 

这可能就是该片除了商业之外真正的寓意所在。再老实的人，该疯狂时就疯狂，以避免有的人活着，他已经死了。

 

《疯狂的石头》基本上相当于升级版的《天下无贼》；所谓升级的含义则正是更多体现在上述的寓意上。

 

据说郭涛最反感有人说他演的不好，甚至声称“谁说我演得不好，我跟谁急！”。呵呵，两天前谢娜新书的首发式上刚见到过他，还是别招人跟自己急了。平心而论，郭涛演得不错，对人物内心世界的挖掘和展示也很充分，当然，局部有浓重的夸张痕迹，至于幽默感嘛，也许是自身性格的原因，他并没有体现出比那三个土贼更多的搞笑天赋。

 

影片的结尾是最显著的败笔。点型的画蛇添足。原本郭涛尿尿已经不困难了，把翡翠戴在恋人的身上，镜头一拉远，挺好，挺让人回味无穷、意犹未尽的，但不知导演是怎样想的，偏偏非要再加上幸存的那个土贼抢面包店然后让糕点师满大街狂追的一段戏。

 

看上去有点是为了搞笑而搞笑，为了学习国外电影的结尾而结尾，即便是想再拔高一些“面包会有的，一切都会有的”的生活真谛，却依然显得十分多余。

 

退一万步说，一部影片最后的一个镜头定格在一个非主要角色的特写上，然后宣布结束，至少是一种松散的喧宾夺主。

 

总的说来，《疯狂的石头》是一部值得一看的片子，只是感觉时下的赞扬之声略微多了一些。有点揠苗助长、言过其实的趋势。